tag:blogger.com,1999:blog-62971823596589780452024-03-19T09:48:37.275+01:00Ann Harding's TreasuresAnn Hardinghttp://www.blogger.com/profile/07426912759227322531noreply@blogger.comBlogger601125tag:blogger.com,1999:blog-6297182359658978045.post-91661506037420322092024-02-07T17:05:00.002+01:002024-02-07T17:26:55.960+01:00Projection MAURICE TOURNEUR - TISSEUR DE REVES samedi 10 février 2024<p style="text-align: center;"> Venez découvrir en avant-première </p><p style="text-align: center;">notre documentaire sur le cinéaste franco-américain Maurice Tourneur à</p><p style="text-align: center;"><b><a href="https://www.lafilmotheque.fr/films/maurice-tourneur-tisseur-de-reve/">La Filmothèque du Quartier Latin</a></b></p><p style="text-align: center;"><b>9 rue Champollion, Paris 5e</b></p><p style="text-align: center;">Samedi 10 février 2024 à 13h40</p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEil6mMgkubr2TEOuNrMqxHI3LND2cFr9xG8YrqifoqkCbxaae9SxRn0Jm7NNLI0z4q2oLc5hDumlejXELeKPkfE1EJgtnaMI40yXVDAKXZANeepk160-90nR5MxhhXVhu_HExKytifsASblvruQ44AqFYvqIIuLjlHPDjTsv4jjYaKa_cAdY2Ub_GjH4Eat/s1181/AFFICHE%20SMALL.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1181" data-original-width="787" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEil6mMgkubr2TEOuNrMqxHI3LND2cFr9xG8YrqifoqkCbxaae9SxRn0Jm7NNLI0z4q2oLc5hDumlejXELeKPkfE1EJgtnaMI40yXVDAKXZANeepk160-90nR5MxhhXVhu_HExKytifsASblvruQ44AqFYvqIIuLjlHPDjTsv4jjYaKa_cAdY2Ub_GjH4Eat/w426-h640/AFFICHE%20SMALL.jpg" width="426" /></a></div><br /><p style="text-align: center;">Je serai là pour le présenter avec le réalisateur Pierre Filmon. Et le documentaire sera suivi du film de Maurice Tourneur, AVEC LE SOURIRE (1936) avec Maurice Chevalier.</p>Ann Hardinghttp://www.blogger.com/profile/07426912759227322531noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6297182359658978045.post-56051693957502127562023-11-03T10:15:00.005+01:002023-11-03T10:15:54.031+01:00Conférence Maurice Tourneur le 17 novembre 2023 à 19h<p> </p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg36GdXyTvSzOvOivlS1WKEEunnKhs3-EOAYSm2Wstrwc0Isp5acFI2VNMzK8E8fvKBE077i3zL9T2Ch_THKkNk1X-CAPHamJEss95kvhsOdi_0lG4IEwNQi3kzo3Q3pmfcJBjjz_Vl4_jwZKQq579REG8tkJ9e93sv1dhJtaxLzfF86BEtwORhiaUNVyNn/s867/Tourneur%20conf.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="546" data-original-width="867" height="253" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg36GdXyTvSzOvOivlS1WKEEunnKhs3-EOAYSm2Wstrwc0Isp5acFI2VNMzK8E8fvKBE077i3zL9T2Ch_THKkNk1X-CAPHamJEss95kvhsOdi_0lG4IEwNQi3kzo3Q3pmfcJBjjz_Vl4_jwZKQq579REG8tkJ9e93sv1dhJtaxLzfF86BEtwORhiaUNVyNn/w400-h253/Tourneur%20conf.jpg" width="400" /></a></div><br /><p></p><p style="text-align: center;">Vous pouvez vous inscrire pour assister à la conférence à la <a href="https://www.paris.fr/evenements/maurice-tourneur-realisateur-sans-frontieres-43137" target="_blank">Bibliothèque Brassens</a></p><p style="text-align: center;">38 rue Gassendi, 75014 Paris (M° Denfert-Rochereau).</p><p style="text-align: center;"><br /></p><p style="text-align: center;"><br /></p>Ann Hardinghttp://www.blogger.com/profile/07426912759227322531noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6297182359658978045.post-2203125543261079142023-10-24T12:52:00.004+01:002023-10-24T12:53:22.318+01:009e "Prix Raymond Chirat" au Festival Lumière le 18 octobre 2023<p style="text-align: center;"> Je suis heureuse de vous annoncer que j'ai reçu le "<a href="http://r.newsletter.institut-lumiere.org/mk/mr/sh/1t6AVsg9Ynm8rP4MMo3tk6i16JYevZ/6g83bvOVM6B6" target="_blank">Prix Raymond Chirat</a>" qui récompense un écrivain-historien-chercheur en histoire du cinéma lors du Festival Lumière à Lyon le 18 octobre 2023. Un grand merci à Thierry Frémaux et à l'Institut Lumière.</p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhZDoyDnz_nN6qQN-cWB5k7onJyJIm6Mgv9SDzlBDbzduYoItwgetgHCOECzk4fjygJySTjiTELhul10i24x_x44Pl5zfewMgZ0UGMQIx8i5yUeCdakjrLrACFHU57hgp_-FEOvDjGhkjq5ejxadHChykrNQysPi6eMKarUjIzhuiYxvMlo9vkhtXD_R0_u/s3648/DSCN0425.JPG" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="2736" data-original-width="3648" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhZDoyDnz_nN6qQN-cWB5k7onJyJIm6Mgv9SDzlBDbzduYoItwgetgHCOECzk4fjygJySTjiTELhul10i24x_x44Pl5zfewMgZ0UGMQIx8i5yUeCdakjrLrACFHU57hgp_-FEOvDjGhkjq5ejxadHChykrNQysPi6eMKarUjIzhuiYxvMlo9vkhtXD_R0_u/s320/DSCN0425.JPG" width="320" /></a></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh5zYNTjPInF2rudVsvrpBRmSH9oBt7DJYiKT4abiA0xWj5rMp96W5NT7Ewsce64usPAvXQx2jW6MZZMyNJVZUZntNhONNImIrgZh3enDIbHJsRrnN_r-KXgcOJ2Uu6b54AmqCV4uhad289l528okCN5Cuibtjrvt7PXsIkq-VyuSgNsL1axfTy9_SC3uMO/s320/!cid_504F5598-63A1-46D9-B60E-867E2A37CC67-L0-001.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="240" data-original-width="320" height="240" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh5zYNTjPInF2rudVsvrpBRmSH9oBt7DJYiKT4abiA0xWj5rMp96W5NT7Ewsce64usPAvXQx2jW6MZZMyNJVZUZntNhONNImIrgZh3enDIbHJsRrnN_r-KXgcOJ2Uu6b54AmqCV4uhad289l528okCN5Cuibtjrvt7PXsIkq-VyuSgNsL1axfTy9_SC3uMO/s1600/!cid_504F5598-63A1-46D9-B60E-867E2A37CC67-L0-001.jpg" width="320" /></a></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj0lGqYeMd3kL7mNiSJAe7d0sOEvK0cwtOpeL3987WGOWw16q-F7aSB0xnw0PHw5HyfrFF_Q0xx3jsLWq6YJcf-s2ledNPX8qKhrxS6s1SHbq4r6Gbs5tcUVzI6Xstya73pBKZsMFw6D2lFNjaVNy02LK1WY_wGojsxAjLkyh3wYXl-UPXsyHZEKBIvt2HA/s320/!cid_83BA0492-8623-422E-BD29-18BA7660FC9F-L0-001.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="320" data-original-width="240" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj0lGqYeMd3kL7mNiSJAe7d0sOEvK0cwtOpeL3987WGOWw16q-F7aSB0xnw0PHw5HyfrFF_Q0xx3jsLWq6YJcf-s2ledNPX8qKhrxS6s1SHbq4r6Gbs5tcUVzI6Xstya73pBKZsMFw6D2lFNjaVNy02LK1WY_wGojsxAjLkyh3wYXl-UPXsyHZEKBIvt2HA/s1600/!cid_83BA0492-8623-422E-BD29-18BA7660FC9F-L0-001.jpg" width="240" /></a></div><br /><p><br /></p>Ann Hardinghttp://www.blogger.com/profile/07426912759227322531noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6297182359658978045.post-50346813451170160352023-06-01T12:17:00.000+01:002023-06-01T12:17:00.619+01:00Continental Films reviewed in The Times Literary Supplement<p style="text-align: justify;"><span style="font-family: inherit;"><b></b></span></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><br /></div><br /><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj8hQLWhuBNBakzLJaxxwWfJpZruRyA2sOuUYXb9LqHB38gYvqHnq7ro7110IwLHkFImPkuDnQp67ThNMEKd9orAk-36sK_tZU8BLUX3BuBUSPWc3tC7mP1fineUFbdKf7frHluKpIoinH1IRmZwbO-bOL-dlv1y4L8BcK_kYAeYxx2R6EsYMNy25r8sQ/s572/small%20cover%20US.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="572" data-original-width="382" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj8hQLWhuBNBakzLJaxxwWfJpZruRyA2sOuUYXb9LqHB38gYvqHnq7ro7110IwLHkFImPkuDnQp67ThNMEKd9orAk-36sK_tZU8BLUX3BuBUSPWc3tC7mP1fineUFbdKf7frHluKpIoinH1IRmZwbO-bOL-dlv1y4L8BcK_kYAeYxx2R6EsYMNy25r8sQ/s320/small%20cover%20US.jpg" width="214" /></a></div><br /><p><br /></p><p>A new review for my Continental Films book in the Times Literary Supplement:</p><p><a href="https://www.the-tls.co.uk/articles/continental-films-christine-leteux-book-review-ginette-vincendeau/">https://www.the-tls.co.uk/articles/continental-films-christine-leteux-book-review-ginette-vincendeau/</a></p><blockquote><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: inherit;"><b>Director’s cut</b></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: inherit;"><i>The compromises of a French studio during the Nazi occupation</i></span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: inherit;">By Ginette Vincendeau (<i>Times Literary Supplement</i>, June 2, 2023)</span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: inherit;">Sitting at the terrace of the upscale Fouquet’s bar-restaurant on the Champs-Elysées in the autumn of 1940, the young actor Paul Meurisse (then Edith Piaf’s lover) nearly burst into tears at the sight of German soldiers parading down the famous avenue. “We were defeated”, he said, “but at that precise moment, we understood that humiliation escorted defeat.”</span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: inherit;">By contrast, the film mogul Alfred Greven – head of the powerful German company Continental, whose offices were situated across from Fouquet’s – loved the daily parade as much as he enjoyed lording it over French cinema, creaming off the best of its available talent (including Meurisse). During meetings he would invite his French employees to step out to the balcony to admire the military display. On one occasion this proved too much for the film-maker Henri Decoin, who left. When asked sarcastically by Greven’s right-hand man, Rudolf Hans Bauermeister, if music wasn’t his thing, Decoin replied: “I like music, especially when it’s played by French soldiers”.</span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: inherit;">These are a couple of the many stories recounted in Christine Leteux’s captivating book (translated from the French original published in 2017) that pointedly reflect the heartache, compromises and paradoxes of the period. In <i>Continental Films: French cinema under German control,</i> Leteux offers the first book-length study of Continental Films, its enigmatic director, Greven, the film personnel that he hired (and fired) and the films he produced, encompassing run-of-the-mill entertainment as well as masterpieces such as Decoin’s <i>Les Inconnus dans la maison</i> (1942), which provides the cover picture, and Henri-Georges Clouzot’s <i>Le Corbeau</i> (1943).</span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: inherit;">The German occupation of France during the Second World War holds a seemingly unending fascination for historians, journalists, biographers and the public at large, as does the cinema of the era. In France especially, many books and articles have been written about the 220 films made during those years, often referred to as a “golden age” during which French cinema could flourish in the absence of American films. In those accounts mention is always made of the thirty features and eighteen documentary shorts produced by the Nazi-controlled Continental. Headed by Greven in Paris, Continental answered to Joseph Goebbels’s propaganda ministry in Berlin. If the topic is familiar, Leteux succeeds in making it fresh, not just by focusing on Continental, but through painstaking research in French and German archives. In particular she pored over the mass of transcripts of the <i>épuration</i> (“purge”) trials held at the liberation to hold to account those who had continued to work in the industry during the war – that is, practically everyone. This makes for reading that is in turn poignant, absurd and frequently shocking.</span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: inherit;">The cinema of the occupation, whether made at Continental or not, has long been called a “cinema of paradox” (the title of Evelyn Ehrlich’s book on the same subject, published in 1985). In a monumental study of 1989, [i]Le Cinéma français sous l’occupation[/i], the French historian Jean-Pierre Bertin-Maghit documents this at the level of the film industry as a whole. By concentrating on Continental and delving deep into its notorious history, Leteux shows that a “cinema of compromise” might be a better title. And how could it be otherwise? In a profoundly divided country – Germans vs French; resisters vs collaborators; Jews vs antisemites; a privileged elite vs a starving population – people had to get on with each other if they wanted to work. Between the minority of heroic and monstrous extremes, most French men and women struggled messily to survive, including in the film industry. One of the merits of Leteux’s book is to deepen this picture by detailing the extraordinary degree of manoeuvring, double speak and pressure exercised by the occupying forces and, in some cases, the depths of depravity plumbed by some individuals, French or German. Two such episodes provide fascinating, if at times harrowing, passages in the book.</span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: inherit;">Chapter eleven, “A trip to Berlin”, revisits a well-known propaganda exercise in which, in March 1942, film personnel (many from Continental) made a trip to Berlin, Vienna and Munich at the invitation of Carl Froelich, the head of the Third Reich Film Office. Among them were Danielle Darrieux, the leading female star of the time, the actresses Suzy Delair, Junie Astor and Viviane Romance, and the actor Albert Préjean. The much-photographed episode, beginning with radiant actresses in mink coats boarding the train to Berlin, has become, as Leteux puts it, a “symbol of artistic collaboration during the German occupation”; indeed, those involved, not least Darrieux, are still routinely condemned for it. But Leteux demonstrates that while Delair, for instance, enthusiastically embraced the project, others only acquiesced under German pressure akin to blackmail. The screenwriter André Legrand, who had written an anti-Nazi volume in 1940, was made an offer he couldn’t refuse: he had to go or be made destitute. Romance was threatened with an investigation into her allegedly Jewish Polish grand-mother. Darrieux, who had more clout, made the trip on the condition that she could visit her fiancé, the diplomat Porfirio Rubirosa, held in a German internment camp.</span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: inherit;">The Harry Baur case (chapter twelve) is truly horrifying. Baur was then a star of stage and screen, and as such, like Darrieux, a real catch for Continental, for whom he made two films. But Goebbels, in an attempt to attract French artistes to Germany, wanted him to make a German film, which he resisted. When Baur’s wife, of Turkish origins, was threatened, the couple gave in, moving to Berlin in summer 1941. Yet on their return to Paris they were arrested. Baur, in his sixties and in poor health, was repeatedly tortured and eventually sent back home, where he died in April 1943. Leteux’s research finally elucidates this mysterious episode. It turns out that, out of a mixture of fanatical antisemitism and professional jealousy, Edouard Bouchez, a former close friend and godfather to one of Baur’s children, had denounced him to the Gestapo as <i>enjuivé</i> (“tainted by Jewishness” through family and other connections). The chilling conclusion to the story is that, at the liberation, Bouchez was put on trial, yet escaped scot-free.</span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: inherit;">With the might of the Third Reich behind it, Continental, from its creation on October 1, 1940, until June 1944, when Greven decamped, was a key player in French cinema. Able to hire the best technicians, writers such as Georges Simenon, stars like Darrieux, Baur, Fernandel and Raimu, and seasoned directors such as Maurice Tourneur, as well as to foster new talents like Clouzot, Continental spurred a revival of the French film industry (after the break caused by the beginning of the war, that is). A francophile, Greven had worked with French film personnel in Berlin in the 1930s. In France, while he exercised an iron hand on shoots through Bauermeister, he accorded a margin of freedom to his creative staff. From the beginning French directors and writers established the right to choose their own topics, bereft of propaganda. As a result, several Continental films – <i>L’Assassinat du père Noël</i>, <i>Les Inconnus dans la maison</i>, <i>Le Corbeau</i> – are the most darkly caustic works of the period. In another of those paradoxes Greven gave work to a few Jewish film-makers, including Jean-Paul Dreyfus (known as Le Chanois), when most had to go into hiding. Hoping to create an American-style vertically integrated company, he built a cinematic empire with studios and a circuit of film theatres, vacated by the forced departure of their Jewish owners. In another ironic twist this branch of the business survived the end of the war and became UGC, a chain of multiplexes still with us today.</span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: inherit;">Leteux’s book is equally good at the wide-angle picture of a country and a film industry at war, and the small, unexpected detail. Among other things we learn that Jean-Paul Belmondo’s father, the sculptor Paul Belmondo, had also taken a trip to Berlin with a group of artists to visit the Nazi sculptor Arno Breker. Equally surprising, a man named Pierre Léaud (father of the new-wave actor Jean-Pierre Léaud) was the first member of the script department at Continental. We witness the best of behaviour and the worst.</span></p><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: inherit;">If one wanted to nitpick, one could say that Christine Leteux is too economical with references to the numerous scholars who have worked on the topic before her; at the same time this makes for smooth reading. Equally, the book is well illustrated, notably with wonderful posters, although the black-and-white reproduction dulls their original colourfulness. Beyond these minor reservations, one can only agree with Bertrand Tavernier’s enthusiastic foreword and share his “jubilation” at this enlightening and, in spite of its dark and tragic setting, entertaining book.</span></p></blockquote><p style="text-align: justify;"><span style="font-family: inherit;"></span></p>Ann Hardinghttp://www.blogger.com/profile/07426912759227322531noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6297182359658978045.post-82931198489140358522023-04-07T13:08:00.001+01:002023-04-07T13:08:24.674+01:00'Continental Films' reviewed in Sight & Sound magazine<p style="text-align: center;"> I am thrilled to post this review of my 'Continental Films' book published </p><p style="text-align: center;">in the May 2023 issue of <i>Sight & Sound</i>:</p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgy-Yor_DzTgN7sJaOBufsnDuTt3gxinLPkVG5ogV4JRzb0IYBrtNt7faFkhAqh1Fm784hCvIHhSmZkUoqXY0cNDlZwqTOCU4NUM_EkvvOamYvI5v39bQ03um8VGE2cCghj3-L1N68GVtE__jb2Y_brezMpPcDExHwuEC5qc9RpsISoQNK1l39g5DUp0w/s1079/Sight&Sound.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="692" data-original-width="1079" height="257" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgy-Yor_DzTgN7sJaOBufsnDuTt3gxinLPkVG5ogV4JRzb0IYBrtNt7faFkhAqh1Fm784hCvIHhSmZkUoqXY0cNDlZwqTOCU4NUM_EkvvOamYvI5v39bQ03um8VGE2cCghj3-L1N68GVtE__jb2Y_brezMpPcDExHwuEC5qc9RpsISoQNK1l39g5DUp0w/w400-h257/Sight&Sound.jpg" width="400" /></a></div><br /><p><br /></p><p><br /></p>Ann Hardinghttp://www.blogger.com/profile/07426912759227322531noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6297182359658978045.post-62185957706724969792023-02-22T09:03:00.002+01:002023-02-22T09:03:54.469+01:00Maurice Tourneur Conference Online<p style="text-align: center;"> If you are interested in Maurice Tourneur and his silent career, you can watch my conference online. Enjoy!</p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><iframe allowfullscreen="" class="BLOG_video_class" height="266" src="https://www.youtube.com/embed/nMTooo70KUg" width="320" youtube-src-id="nMTooo70KUg"></iframe></div><br /><p><br /></p>Ann Hardinghttp://www.blogger.com/profile/07426912759227322531noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6297182359658978045.post-38043571235790414382023-01-14T14:07:00.000+01:002023-01-14T14:07:01.147+01:00Interview on NitrateVille Radio about Continental Films<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgd4NqmFWNwr2vezra_K1zFsrelvhCxcseHgO72wRM7si3oudHoF0YqSAl59CKXJm1nbrVcuJNNsVjnU_BlEZBGWDryxeLJUK3cXtPguTlNKGTY_F91eh0p8y_jTLWThy7JJLdhMpWxotr-5y-Md4PVHgDupKc0YQn4tjZu70bkBzrmip1I6JSjGTRjfQ/s572/small%20cover%20US.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="572" data-original-width="382" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgd4NqmFWNwr2vezra_K1zFsrelvhCxcseHgO72wRM7si3oudHoF0YqSAl59CKXJm1nbrVcuJNNsVjnU_BlEZBGWDryxeLJUK3cXtPguTlNKGTY_F91eh0p8y_jTLWThy7JJLdhMpWxotr-5y-Md4PVHgDupKc0YQn4tjZu70bkBzrmip1I6JSjGTRjfQ/s320/small%20cover%20US.jpg" width="214" /></a></div><br /><p><br /></p><p>You can listen to the interview I gave Mike Gebert on NitrateVille Radio about 'Continental Films'. Just click le link below and go to 63 min:</p><p style="text-align: center;"><a href="https://www.nitrateville.com/viewtopic.php?f=29&t=33957#p271970">https://www.nitrateville.com/viewtopic.php?f=29&t=33957#p271970</a></p>Ann Hardinghttp://www.blogger.com/profile/07426912759227322531noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6297182359658978045.post-34150736557580746002022-12-10T14:08:00.003+01:002022-12-10T14:08:50.011+01:00L'Assassinat du Père Noël (1941) à la Filmothèque, mardi 13 décembre à 19h30<p> </p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjcEOqWni3CcFUy_i6UQQtdRKzCtfGzfG4x8Fq6PBYZX2jlVtMWY77l1-CN9LRCYB4TJ_SVfsVpFmxT8yZTBwNl_DmyNXFFfVk0hKz3zT5HYxxoTD34CW8FWmT6uXB7tA5zbVzPVwb3B27sb66i3rbV5ph0JsS-EFOet0lFOYbt7co-OtPs4tRYHHhHfA/s3182/Assassinat%20P%C3%A8re%20No%C3%ABl2.jpeg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="3182" data-original-width="2445" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjcEOqWni3CcFUy_i6UQQtdRKzCtfGzfG4x8Fq6PBYZX2jlVtMWY77l1-CN9LRCYB4TJ_SVfsVpFmxT8yZTBwNl_DmyNXFFfVk0hKz3zT5HYxxoTD34CW8FWmT6uXB7tA5zbVzPVwb3B27sb66i3rbV5ph0JsS-EFOet0lFOYbt7co-OtPs4tRYHHhHfA/w308-h400/Assassinat%20P%C3%A8re%20No%C3%ABl2.jpeg" width="308" /></a></div>Je présenterai la séance de L'ASSASSINAT DU PERE NOEL (1941, Christian-Jaque) à la <a href="https://www.lafilmotheque.fr/films/lassassinat-du-pere-noel/" target="_blank">Filmothèque du Quartier Latin</a>, 9 rue Champollion, Paris 5e, mardi 13 décembre à 19h30. Venez nombreux découvrir ce magnifique film!<p></p>Ann Hardinghttp://www.blogger.com/profile/07426912759227322531noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6297182359658978045.post-68659462286916468482022-11-26T10:51:00.003+01:002022-11-26T10:51:39.300+01:00Review for Continental Films - French Cinema under German Control<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEizbbaMU5Q_QY6om5YHwrsL6yl3yBOZut2XQ9w2AxN8IRAWSx7v-myDqKOwP4Hv8FL22M344PGeR5d7CPVWTiqWFw-dDEKRMzIQ_LwY6BEsT_eLmOQD-_P9InbSJBVg-M7keWUEZiM5VCCdI1kZxUwthRrXj5xJyHT8tOEPq0kE150PNvcBZoeugxLD6Q/s2700/Continetal%20Films_final%20cover_FINAL.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="2700" data-original-width="1800" height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEizbbaMU5Q_QY6om5YHwrsL6yl3yBOZut2XQ9w2AxN8IRAWSx7v-myDqKOwP4Hv8FL22M344PGeR5d7CPVWTiqWFw-dDEKRMzIQ_LwY6BEsT_eLmOQD-_P9InbSJBVg-M7keWUEZiM5VCCdI1kZxUwthRrXj5xJyHT8tOEPq0kE150PNvcBZoeugxLD6Q/w133-h200/Continetal%20Films_final%20cover_FINAL.jpg" width="133" /></a></div><br /><p style="text-align: center;">My first review for Continental Films in the <i><a href="https://shepherdexpress.com/film/i-hate-hollywood/french-cinema-under-the-nazis/" target="_blank">Shepherd Express</a></i> and it's a good one!</p><p style="text-align: center;"></p><div style="text-align: justify;"><strong class="text-strong" style="background-color: #fbfbfb; color: #414141; font-family: Tahoma, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 14px; text-align: start;"></strong></div><blockquote><div style="text-align: justify;"><strong class="text-strong" style="background-color: #fbfbfb; color: #414141; font-family: Tahoma, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 14px; text-align: start;">French Cinema Under the Nazis</strong></div><span style="background-color: #fbfbfb; color: #414141; font-family: Tahoma, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 14px; text-align: start;"><div style="text-align: justify;">BY DAVID LUHRSSEN NOV. 25, 2022 8:40 A.M.</div></span><div style="text-align: justify;"><span style="color: #414141; font-family: Tahoma, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 14px;"><br /></span></div><span style="background-color: #fbfbfb; color: #414141; font-family: Tahoma, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 14px; text-align: start;"><div style="text-align: justify;">Collaboration or resistance? They are usually put forward as obvious moral choices, especially when faced by Nazism, and especially in hindsight or by people who never had to choose. During the Nazi occupation of France during World War II, there were those like Charles De Gaulle, able to go abroad and continue to resist, and those who resisted by engaging in guerilla warfare or circulating underground newspapers. And of course, there were others who actively collaborated with the enemy.</div></span><div style="text-align: justify;"><span style="color: #414141; font-family: Tahoma, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 14px;"><br /></span></div><span style="background-color: #fbfbfb; color: #414141; font-family: Tahoma, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 14px; text-align: start;"><div style="text-align: justify;">But in between, millions of people tried to continue their lives as best they could. What was the responsibility of public artists, especially actors and filmmakers, under the Nazi occupation? Should they have stopped working?</div></span><div style="text-align: justify;"><span style="color: #414141; font-family: Tahoma, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 14px;"><br /></span></div><span style="background-color: #fbfbfb; color: #414141; font-family: Tahoma, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 14px; text-align: start;"><div style="text-align: justify;">That’s the question underlying the penetrating monograph by Christine Leteux, Continental Films: French Cinema Under German Control. The answer for many actors and filmmakers was that movies must be made, lest they be drafted into compulsory work brigades and sent to Germany to labor in factories or farms. Culture workers held a precarious exemption to forced labor. There was also the question of keeping their audience entertained in a time of hardship—and the possibility of smuggling subversion into entertainment.</div></span><div style="text-align: justify;"><span style="color: #414141; font-family: Tahoma, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 14px;"><br /></span></div><span style="background-color: #fbfbfb; color: #414141; font-family: Tahoma, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 14px; text-align: start;"><div style="text-align: justify;">In his forward, French director Bertrand Tavernier praises Leteux’s book because it “shakes beliefs and prejudices, scrubs certain tall tales, and shows what lies below the tip of the iceberg.” Tavernier directed Laissez-passer (2002), a film about the studio the Germans established in occupied Paris, Continental Films, and recognizes very well the many shades of gray for those who kept working under Nazi oversight.</div></span><div style="text-align: justify;"><span style="color: #414141; font-family: Tahoma, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 14px;"><br /></span></div><span style="background-color: #fbfbfb; color: #414141; font-family: Tahoma, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 14px; text-align: start;"><div style="text-align: justify;">Leteux writes with a trial lawyer’s precision, packing copious research into just over 200 pages. Continental Films was incorporated by the Germans under French law and run like a “normal” movie studio—to a point. There were contract negotiations, casting decisions and distribution deals—and informants on the sets. An overheard negative remark about Germany could cost a grip or a star his job. Leteux has produced a detailed picture of an industry under duress that never bogs down in unnecessary details.</div></span><div style="text-align: justify;"><span style="color: #414141; font-family: Tahoma, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 14px;"><br /></span></div><span style="background-color: #fbfbfb; color: #414141; font-family: Tahoma, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 14px; text-align: start;"><div style="text-align: justify;">Continental’s German managers fled the Allied advance, and the French actors and crews were left to the mercy of the Resistance, some of whose fighters sought to make examples, execute rough justice or display their own sense of moral superiority. Many in the French film industry were jailed and interrogated for short periods. Some were placed under probation-like supervision. Many of those arrests were, as the author puts it, “worthy of a French farce.” And yet, the French justice system functioned well enough in the end. A handful of eager industry collaborators were sentenced to prison. Most of the film workers, who struggled during the war to accommodate themselves to an unwanted scenario, were able to resume their careers.</div></span><div style="text-align: justify;"><span style="color: #414141; font-family: Tahoma, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 14px;"><br /></span></div><span style="background-color: #fbfbfb; color: #414141; font-family: Tahoma, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 14px; text-align: start;"><div style="text-align: justify;">Continental Films: French Cinema Under German Control is published by University of Wisconsin Press.</div></span></blockquote><span style="background-color: #fbfbfb; color: #414141; font-family: Tahoma, Arial, Helvetica, sans-serif; font-size: 14px; text-align: start;"><div style="text-align: justify;"></div></span><p></p>Ann Hardinghttp://www.blogger.com/profile/07426912759227322531noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6297182359658978045.post-56599347619274720772022-11-25T16:07:00.001+01:002022-11-25T16:07:49.004+01:00Conférence 'Continental Films ' à Pessac le 10 mars 2022<p> Si vous souhaitez en savoir plus sur la Continental Films, regardez la conférence que j'ai donnée à Pessac le 10 mars dernier dans le cadre de l'Université Populaire:</p><p></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><iframe allowfullscreen="" class="BLOG_video_class" height="266" src="https://www.youtube.com/embed/mtZ-k9SpM3Q" width="320" youtube-src-id="mtZ-k9SpM3Q"></iframe></div><br /><p></p>Ann Hardinghttp://www.blogger.com/profile/07426912759227322531noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6297182359658978045.post-7265251925266307512022-11-25T16:03:00.000+01:002022-11-25T16:03:11.222+01:00Continental Films - French Cinema under German Control<p> </p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh30Mcn8aky3VOVMaVyH-38jtPM1idB69qFUKPq0fh4mnhlfhc7Cdd4pNG2UOfkkA1q9pjYtRHCC0nHEek98Qprq6qJUF1v4Ww_qKrCimx9iIZJMJ6FjXYvBEVp2CkMLv71RRe8j41GaeSKEUybgmgoq4gUJAMhJ3g6OftK5N-bdGq_U3ovQstidjugdg/s2700/Continetal%20Films_final%20cover_FINAL.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="2700" data-original-width="1800" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh30Mcn8aky3VOVMaVyH-38jtPM1idB69qFUKPq0fh4mnhlfhc7Cdd4pNG2UOfkkA1q9pjYtRHCC0nHEek98Qprq6qJUF1v4Ww_qKrCimx9iIZJMJ6FjXYvBEVp2CkMLv71RRe8j41GaeSKEUybgmgoq4gUJAMhJ3g6OftK5N-bdGq_U3ovQstidjugdg/w266-h400/Continetal%20Films_final%20cover_FINAL.jpg" width="266" /></a></div><div style="text-align: center;">I am proud to announce that the American edition of my award-winning book is now available from <a href="https://www.amazon.com/Continental-Films-Control-Wisconsin-Studies/dp/0299339807/?_encoding=UTF8&pd_rd_w=s43y7&content-id=amzn1.sym.716a1ed9-074f-4780-9325-0019fece3c64&pf_rd_p=716a1ed9-074f-4780-9325-0019fece3c64&pf_rd_r=HEM6EP6752H3R87XFEP7&pd_rd_wg=E5Ixd&pd_rd_r=e781c5de-c8e1-442c-8b8d-d95f17bf4da0&ref_=pd_gw_ci_mcx_mr_hp_atf_m" target="_blank">Amazon</a>. I translated the book myself for University of Wisconsin Press.</div><div style="text-align: center;"><br /></div><p></p>Ann Hardinghttp://www.blogger.com/profile/07426912759227322531noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6297182359658978045.post-91243850334685693472022-06-23T16:16:00.001+01:002022-06-23T16:16:55.182+01:00"Saul Bass - Autopsie du design cinématographique" de Jan-Christopher Horak<p> Ma traduction du livre de Jan-Christopher Horak sur le génial designer Saul Bass est disponible en librairie depuis le 31 mai 2022. Un ouvrage de référence édité par <a href="https://www.lespressesdureel.com/ouvrage.php?id=8344&menu=0" target="_blank">Les Presses du réel</a>.</p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiRpXhOTXNNuXUI_YfLAD3crH-FPVjmdg3qYgdlN6j63xYVTsCqfjYkMHbBsENq2o2OjyRmLjJGXxehoeCuBXzIW4hRHT2T9y-eHkeqedqh6pkxBSQdn4JA3mbGDIuMDVNcBYlibRtfWTgPuWyArEGBb5cruu55qj5J9QpcB_J4IFcvoMKzMD_1kOqlKw/s1417/bass.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1417" data-original-width="1000" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiRpXhOTXNNuXUI_YfLAD3crH-FPVjmdg3qYgdlN6j63xYVTsCqfjYkMHbBsENq2o2OjyRmLjJGXxehoeCuBXzIW4hRHT2T9y-eHkeqedqh6pkxBSQdn4JA3mbGDIuMDVNcBYlibRtfWTgPuWyArEGBb5cruu55qj5J9QpcB_J4IFcvoMKzMD_1kOqlKw/w283-h400/bass.jpg" width="283" /></a></div><br /><p><br /></p>Ann Hardinghttp://www.blogger.com/profile/07426912759227322531noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6297182359658978045.post-14413867208737881812022-03-30T13:10:00.001+01:002022-03-30T13:10:58.170+01:00'La Maison du Maltais' à la Filmothèque du Quartier Latin le 2 avril 2022 à 13h45<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEilxGBta0K8rnhGtSv4hbc4EbjQgpBTXAhgPxxCGbKZ4NtRuYLUM47kDPwE-q6bns0IurYD4Hm-TIuWCNc3i1M5Fop1z9wziBmk3JOj-xsHfHcy_G3_LCgbcxjwd2hK-yTZanc_o_NljwZrr3KRPCjSy85zzk-Jw9phUiq5S08hL8kBAWPbcmzbIxF4hg/s1235/MaisonduMaltais.jpg" style="display: block; margin-left: auto; margin-right: auto; padding: 1em 0px; text-align: center;"><img border="0" data-original-height="888" data-original-width="1235" height="288" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEilxGBta0K8rnhGtSv4hbc4EbjQgpBTXAhgPxxCGbKZ4NtRuYLUM47kDPwE-q6bns0IurYD4Hm-TIuWCNc3i1M5Fop1z9wziBmk3JOj-xsHfHcy_G3_LCgbcxjwd2hK-yTZanc_o_NljwZrr3KRPCjSy85zzk-Jw9phUiq5S08hL8kBAWPbcmzbIxF4hg/w400-h288/MaisonduMaltais.jpg" title="Safia (V. Romance) et Matteo (Marcel Dalio)" width="400" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><i>Safia (V. Romance) et Matteo (Marcel Dalio)</i><br /><br /></td></tr></tbody></table><div style="text-align: justify;">Venez découvrir le magnifique film de Pierre Chenal LA MAISON DU MALTAIS (1938) à la <a href="https://www.cinematheque.fr/film/47529.html" target="_blank">Filmothèque de Quartier Latin samedi 2 avril à 13h45.</a> J'aurais le plaisir de vous présenter ce petit chef d'oeuvre dans le cadre du festival "Toute la mémoire du monde". </div>Ann Hardinghttp://www.blogger.com/profile/07426912759227322531noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6297182359658978045.post-59743835998506831082022-03-09T17:24:00.000+01:002022-03-09T17:24:30.884+01:00Conférence 'Continental Films' à Pessac le 10 mars 2022 à 18h30<div class="separator" style="clear: both;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEg_mmWaKfzbxbjNxi2PXhyKfpVpXhdtjaXMC7l2tSct1v4sIIUqO2VMzO8c5IGFgcMewt7A5YEnwPVl9NsgBoDC3g0Wvpre0Rxo2n1vp06K0m9iS-SZnLaLlCgWykYvT_UcFxj2yFjDwupc49Sgk7z0yJGf2B2Et2-xg3Hy_m3Rv8vtjMnN-tSPUDezxg=s648" style="display: block; padding: 1em 0; text-align: center; "><img alt="" border="0" width="320" data-original-height="372" data-original-width="648" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEg_mmWaKfzbxbjNxi2PXhyKfpVpXhdtjaXMC7l2tSct1v4sIIUqO2VMzO8c5IGFgcMewt7A5YEnwPVl9NsgBoDC3g0Wvpre0Rxo2n1vp06K0m9iS-SZnLaLlCgWykYvT_UcFxj2yFjDwupc49Sgk7z0yJGf2B2Et2-xg3Hy_m3Rv8vtjMnN-tSPUDezxg=s320"/></a></div>
Dans le cadre de <a href="https://unipop.fr/agenda/seance-21-33-continental-films-cinema-francais-sous-controle-allemand-par-christine-leteux/" target="_blank">l'Université Populaire à Pessac</a>, je présenterai une conférence sur la Continental Films demain à 18h30.
Deux films de la Continental seront projetés: à 16h45 PIERRE ET JEAN (1943) d'André Cayatte
et à 20h30 L'ASSASSINAT DU PERE NOEL (1941) de Christian-Jaque.
La conférence est retransmise dans une vingtaine de cinémas en France. La liste est <a href="https://devilleenville.unipop.fr/les-conferences/continental-films-cinem-francais-sous-controle-allemand-par-christine-leteux-le-corbeau-dhenri-georges-clouzot-13-30/" target="_blank">ici</a>.
La conférence sera suivie d'une séance de signature.
Ann Hardinghttp://www.blogger.com/profile/07426912759227322531noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6297182359658978045.post-33862746375719284222022-01-09T10:55:00.006+01:002022-01-09T16:57:53.054+01:00'La Main du diable' à la Filmothèque du Quartier Latin mardi 11 janvier 2022 à 19h30<p> <table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><tbody><tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEg5M6iniEm_ySjrKwYiCI20o6Frsx2AUuMHzhRUJFoHcCkqEgl9L9zr7n_Dd92n1MxI9avHq2WI0-XHKCDIgaH_y3dCDhCLmphy32TQnLuveRAMDlMiBkGsxIEblW4jut1Cud00DMBo3vN_kkH397cLj1O5JBLrAX--74MzT-KHIX94VM6hJC9piscK4Q=s2716" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1960" data-original-width="2716" height="231" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/a/AVvXsEg5M6iniEm_ySjrKwYiCI20o6Frsx2AUuMHzhRUJFoHcCkqEgl9L9zr7n_Dd92n1MxI9avHq2WI0-XHKCDIgaH_y3dCDhCLmphy32TQnLuveRAMDlMiBkGsxIEblW4jut1Cud00DMBo3vN_kkH397cLj1O5JBLrAX--74MzT-KHIX94VM6hJC9piscK4Q=s320" width="320" /></a></td></tr><tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Pierre Fresnay et Palau dans <i>La Main du diable</i></td></tr></tbody></table><br /></p><p>Mardi 11 janvier à 19h30, je présenterai à la <a href="https://www.lafilmotheque.fr/evenements/la-main-du-diable-de-maurice-tourneur/" target="_blank">Filmothèque du Quartier Latin</a>, <i>La Main du diable </i>(1943) de Maurice Tourneur, en copie 35 mm. Ce sera une belle occasion d'échanger sur la Continental Films et sur Maurice Tourneur. </p><div style="text-align: center;"><i>La Filmothèque du Quartier Latin</i></div><div style="text-align: center;">9 rue Champollion, Paris 5e</div><div style="text-align: center;">(M° Cluny-La Sorbonne/Odéon)</div>Ann Hardinghttp://www.blogger.com/profile/07426912759227322531noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6297182359658978045.post-80223162770416489572021-09-20T10:02:00.001+01:002021-09-20T10:02:33.700+01:00"Continental Films" - Emission 100 ans de cinéma sur radio PRUN<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEisAk5mJnvi5JrvcwrhupiT4jNEvO0Ty4ssIUnFQYfYVLT7KHAlH9YhhOF986ZvVUcLn5Fz-G1iOBhkl1npLsX-4vd9DvQbzxW6qHzv5kDCdRtZWCud96_AYSY5URMsIM3D_Jnp1hhqGH86/s768/couve.Continental+small.jpeg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="768" data-original-width="492" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEisAk5mJnvi5JrvcwrhupiT4jNEvO0Ty4ssIUnFQYfYVLT7KHAlH9YhhOF986ZvVUcLn5Fz-G1iOBhkl1npLsX-4vd9DvQbzxW6qHzv5kDCdRtZWCud96_AYSY5URMsIM3D_Jnp1hhqGH86/s320/couve.Continental+small.jpeg" width="205" /></a></div><br /><p><br /></p><p>J'ai enregistré une émission d'une heure sur la Continental Films pour la radio nantaise PRUN (92 FM). L'émission est disponible en Podcast sur le site suivant: <a href="https://www.prun.net/emission/5KPM-100-ans-de-cinema/8dRL-continental-films-christine-leteux">https://www.prun.net/emission/5KPM-100-ans-de-cinema/8dRL-continental-films-christine-leteux</a> Vous pouvez écouter l'émission en ligne ou la télécharger. Bonne écoute!</p>Ann Hardinghttp://www.blogger.com/profile/07426912759227322531noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6297182359658978045.post-74034145378674545422020-10-14T08:33:00.004+01:002020-10-16T10:26:46.426+01:00Le Corbeau sur France Inter le 18 octobre 2020 à 21h00<p> </p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh9IzT7gcfIoSbWyDw6MqMBzJuBi9Bz1-3RbVpIuOB_fsIoPUT_eJFHEsuSncUvT_WtD3sn3WVIcCP1UGaUG2zYqHVqD2EOSR6nmaax2JpEptN1_8BjIACxWsteMbJnHfpuuQyAs1CU0WNA/s643/corbeau+1.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="375" data-original-width="643" height="234" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh9IzT7gcfIoSbWyDw6MqMBzJuBi9Bz1-3RbVpIuOB_fsIoPUT_eJFHEsuSncUvT_WtD3sn3WVIcCP1UGaUG2zYqHVqD2EOSR6nmaax2JpEptN1_8BjIACxWsteMbJnHfpuuQyAs1CU0WNA/w400-h234/corbeau+1.jpg" width="400" /></a></div>Dimanche prochain, je serai l'invitée de Stéphanie Duncan sur <a href="https://www.franceinter.fr/emissions/autant-en-emporte-l-histoire/autant-en-emporte-l-histoire-18-octobre-2020">France Inter</a> pour parler du <i>Corbeau</i>, l'emblématique film d'Henri-Georges Clouzot produit par la Continental Films. <p></p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgsooZIn5PtbjgzsKehLoa1XwKC9t6OR9qoP6r_-AP3tQtVei9R-0okEzLSUxRsKlUzM9GFvcgxGt93VP-45tjrIuk0W8JnTuTVzDbOkmpo6n1yUm8wpwPtFCVFBxuEG6pCEX2-rRR2VAxR/s237/corbeau+2.jpg" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="133" data-original-width="237" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgsooZIn5PtbjgzsKehLoa1XwKC9t6OR9qoP6r_-AP3tQtVei9R-0okEzLSUxRsKlUzM9GFvcgxGt93VP-45tjrIuk0W8JnTuTVzDbOkmpo6n1yUm8wpwPtFCVFBxuEG6pCEX2-rRR2VAxR/s0/corbeau+2.jpg" /></a></div><br /><p><br /></p>Ann Hardinghttp://www.blogger.com/profile/07426912759227322531noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6297182359658978045.post-81893540401626491972020-09-18T14:10:00.000+01:002020-09-18T14:10:36.752+01:00L'homme qui voulut être Napoléon sur France Culture les 19 & 20 septembre 2020 à 13h30<p> </p><div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjI9U47Lp_mceoidHD_TLCoFUWdv6aOyCN3ZcL91LptAOHbuEbt7QXvvUIssVQiwm_N9Recp51MpcZQsL6H7mnUrUaQydO7WTO4aUl80WIoQrM7caWgOtxErBgkol3njFv5Sd2lW5F9P5rM/s640/Couverture.jpeg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="640" data-original-width="483" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjI9U47Lp_mceoidHD_TLCoFUWdv6aOyCN3ZcL91LptAOHbuEbt7QXvvUIssVQiwm_N9Recp51MpcZQsL6H7mnUrUaQydO7WTO4aUl80WIoQrM7caWgOtxErBgkol3njFv5Sd2lW5F9P5rM/s320/Couverture.jpeg" /></a></div>Je vous recommande une excellente émission (à laquelle j'ai participé) sur Albert Dieudonné réalisée par Marc Guidoni qui sera diffusée <a href="https://www.franceculture.fr/emissions/une-histoire-particuliere-un-recit-documentaire-en-deux-parties/lhomme-qui-voulut-etre-napoleon-12-lincroyable-incarnation">samedi 19</a> et <a href="https://www.franceculture.fr/emissions/une-histoire-particuliere-un-recit-documentaire-en-deux-parties/lhomme-qui-voulut-etre-napoleon-22-le-vertige-interieur">dimanche 20</a> septembre à 13h30 sur France Culture. Vous en apprendrez plus sur l'interprète du Napoléon de Gance. <p></p>Ann Hardinghttp://www.blogger.com/profile/07426912759227322531noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6297182359658978045.post-8850261470938821192020-02-05T11:33:00.000+01:002020-02-05T11:33:08.813+01:00Quartier Latin 1929<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhB69c92tmmRl4shVO0dL3-mMEcsusOJCcC80iKMzgevaHJhuqZraU9I0kiDS8ZNhlu4ZXR9joJqnlRGKFBeskOWh4CwjdZ81LlTDD9DCxoHHedmCnsphfsbt_jc1rC7PgKFHGOXFO7hLl0/s1600/carmen+Boni.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="314" data-original-width="431" height="233" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhB69c92tmmRl4shVO0dL3-mMEcsusOJCcC80iKMzgevaHJhuqZraU9I0kiDS8ZNhlu4ZXR9joJqnlRGKFBeskOWh4CwjdZ81LlTDD9DCxoHHedmCnsphfsbt_jc1rC7PgKFHGOXFO7hLl0/s320/carmen+Boni.jpg" width="320" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Louise (Carmen Boni)</td></tr>
</tbody></table>
<div style="text-align: center;">
Un film d'Augusto Genina avec Carmen Boni, Ivan Petrovitch, Gina Manès, A. Bandini et Gaston Jacquet</div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<i>Louise (C. Boni), jeune étudiante au Quartier Latin, rencontre au bal costumé des étudiants Ralph (I. Petrovitch) et en tombe amoureuse. Il lui fait croire qu'il est un peintre sans le sou alors qu'il est le fils d'un banquier richissime...</i></div>
<div style="text-align: justify;">
<i><br /></i></div>
<div style="text-align: justify;">
Ce film de 1929 représente bien les productions européennes de cette époque-là. Le réalisateur est italien, la production franco-allemande et les acteurs sont serbe, italien, français, etc. Cette adaptation d'un auteur à la mode, Maurice Dekobra, échappe heureusement aux poncifs du mélo mondain. Le début du film fait penser à une adaptation de <i>La Vie de bohème</i>, en fait ce sont des étudiants qui se préparent à un bal costumé. L'héroïne Louise/Mimi gagne sa vie en accompagnant des films muets au piano pour payer ses études. Le film nous entraîne dans les folles nuits du Quartier Latin où l'on s'étourdit jusqu'au matin au son des orchestres de jazz. Voilà un film qui réclame un pianiste de jazz! (Ce n'était malheureusement pas le cas à la Fondation Pathé.) Si le début du film est finalement plutôt traditionnel cinématographiquement parlant, la deuxième partie - en particulier à la Gare de Lyon - se révèle plus en phase avec les dernières nouveautés du cinéma de cette fin des années 20. Carmen Boni court sur le quai à la poursuite de son amant qu'elle croit à bord du Simplon Express pour Venise. Cette magnifique séquence rythmée par un montage rapide efficace a fait l'objet d'un "making of" dans le superbe documentaire <a href="https://annhardingstreasures.blogspot.com/2010/06/paris-cinema-1929.html"><i>Paris Cinéma </i>(1929)</a> de Pierre Chenal. On y voit une foule de techniciens et électriciens qui poussent un chariot sur lequel est perchée la caméra avec les opérateurs. Le résultat est magnifique, montrant la jeune fille qui court au milieu de la foule des voyageurs et des vendeurs de journaux. Tout cela est entrecoupé par des plans de l'horloge qui avance inexorablement vers l'heure de départ du train. Cette poursuite haletante donne soudain au film une tout autre dimension. Il faut aussi mentionner l'excellente direction d'acteurs de Genina qui obtient de sa femme Carmen Boni ainsi que d'Ivan Petrovitch (que l'on a vu chez Perret et Ingram) des expressions très naturelles. Au total, un très beau film qui aurait besoin d'une belle édition en DVD avec une partition de jazz.</div>
Ann Hardinghttp://www.blogger.com/profile/07426912759227322531noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6297182359658978045.post-59913481044220483272020-01-27T15:44:00.000+01:002020-03-01T16:28:59.875+01:00Journée Maurice Tourneur à la Fondation Pathé le 3 mars 2020<div style="text-align: justify;">
Le mardi 3 mars 2020 à 19h, la Fondation Jérôme Seydoux-Pathé présentera pour la première fois à Paris la nouvelle restauration de <a href="http://www.fondation-jeromeseydoux-pathe.com/BrokenButterfly_Maurice_Tourneur?date=2020-03-03T19:00:00"><i>The Broken Butterfly</i> (<i>Papillon meurtri</i>, 1919)</a> un film produit et réalisé par Maurice Tourneur en Californie:</div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh1itngE73mMo7j8Dctu9U6WdTSgdfG7KZZ7uxPLbH_-Q0SoH6V2OGf2bD5A05NAPDVNRTFjZ7ZLYUgHBm8dP8xc2rufBAw52xPo7wq5vaRWrHy7Qc7-nceeumENr87xEa0auSch-s2k8F9/s1600/Broken+Butterfly.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="357" data-original-width="527" height="270" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh1itngE73mMo7j8Dctu9U6WdTSgdfG7KZZ7uxPLbH_-Q0SoH6V2OGf2bD5A05NAPDVNRTFjZ7ZLYUgHBm8dP8xc2rufBAw52xPo7wq5vaRWrHy7Qc7-nceeumENr87xEa0auSch-s2k8F9/s400/Broken+Butterfly.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Pauline Starke dans <i>The Broken Butterfly</i></td></tr>
</tbody></table>
<div style="text-align: justify;">
Je serai là pour le présenter ainsi que <a href="http://www.fondation-jeromeseydoux-pathe.com/TheLastofTheMohicans_Maurice_Tourneur?date=2020-03-03T15:00:00"><i>The Last of the Mohicans</i> (<i>Le Dernier des Mohicans</i>, 1920)</a> co-réalisé par Clarence Brown.<br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjXFnO8zPpoXGAT9dzX-Ni0O-bNkGwdMHKZq8Z9d_beiyOl1RtwIHH16nAa39Q1ldvWqTaZFwJzquar6qfiVhy7SqJv7uCk9FPfbp39ot0tG_VXn8Cd-allhxQTFMAOu13_bnkixnhpU5lT/s1600/Barbara+Bedford.jpeg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="440" data-original-width="584" height="301" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjXFnO8zPpoXGAT9dzX-Ni0O-bNkGwdMHKZq8Z9d_beiyOl1RtwIHH16nAa39Q1ldvWqTaZFwJzquar6qfiVhy7SqJv7uCk9FPfbp39ot0tG_VXn8Cd-allhxQTFMAOu13_bnkixnhpU5lT/s400/Barbara+Bedford.jpeg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Barbara Bedford dans <i>The Last of the Mohicans</i></td></tr>
</tbody></table>
<br /></div>
Ann Hardinghttp://www.blogger.com/profile/07426912759227322531noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6297182359658978045.post-64805568142888088652019-12-09T17:31:00.000+01:002019-12-09T17:31:57.173+01:00Interview sur la Continental à la RTBF diffusée le 6 septembre 2019Mon ouvrage sur la Continental Films a fait l'objet d'une interview sur la 1ère de la RTBF le 6 septembre dernier. Vous pouvez l'écouter ici:<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<iframe allowfullscreen='allowfullscreen' webkitallowfullscreen='webkitallowfullscreen' mozallowfullscreen='mozallowfullscreen' width='320' height='266' src='https://www.blogger.com/video.g?token=AD6v5dyi2rP5NGIPNoU6T49K_cLdnUgsMz5_JEFMKXfM56BVFM1fUG2Dw50b8hL-6QiwMWAcV-lxmzHzFdwgadpMSw' class='b-hbp-video b-uploaded' frameborder='0'></iframe></div>
<br />Ann Hardinghttp://www.blogger.com/profile/07426912759227322531noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6297182359658978045.post-50284158486739776812019-06-12T16:34:00.000+01:002019-06-12T16:34:02.548+01:00Travail 1919<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjm003DvmnvnvBq8FezUo6ihlD3deuVcz6kvPVz6Bi9KPSnkUXJKL6MN6yWTp_LCxOe9ZxjxBq0FyWNZ30rSpD3sgvlHrpldLKp2UmuOwDA9sEAimiU6sho8M_y6EKES27VZzo26Rm2Dz_y/s1600/Travail+Mathot.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="341" data-original-width="727" height="186" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjm003DvmnvnvBq8FezUo6ihlD3deuVcz6kvPVz6Bi9KPSnkUXJKL6MN6yWTp_LCxOe9ZxjxBq0FyWNZ30rSpD3sgvlHrpldLKp2UmuOwDA9sEAimiU6sho8M_y6EKES27VZzo26Rm2Dz_y/s400/Travail+Mathot.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Luc Froment (Léon Mathot)</td></tr>
</tbody></table>
<div style="text-align: center;">
Un film en 7 épisodes d'Henri Pouctal avec Léon Mathot, Huguette Duflos, Raphaël Duflos, Camille Bert, Marc Gérard et Claude Mérelle</div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<i>L'ingénieur Luc Froment (L. Mathot) est appelé par son ami Martial Jordan (M. Gérard) qui possède une mine et une aciérie pour expertiser sa propriété. Froment découvre la misère et le labeur des ouvriers qui sortent tout juste d'une longue grève dans l'usine sidérurgique voisine. Il décide de prendre en charge la mine et l'aciérie en y développant une nouvelle vision moderne du travail où les ouvriers peuvent vivre correctement...</i></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; margin-right: 1em; text-align: left;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj6ZhQaFlHv8j3r7vP6UG3pnqQ8rKRX3qr751Qi-1zaM7Tsd-zOe5L84E9V3n_7TpM028vs2Ci9yoedxUCqypIr8nmID6jwx4KHZ09RGd2VNKIjYMj9dBwk6Y-ZuQz26b1wmCp2-AWxLGYU/s1600/Pouctal.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="320" data-original-width="295" height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj6ZhQaFlHv8j3r7vP6UG3pnqQ8rKRX3qr751Qi-1zaM7Tsd-zOe5L84E9V3n_7TpM028vs2Ci9yoedxUCqypIr8nmID6jwx4KHZ09RGd2VNKIjYMj9dBwk6Y-ZuQz26b1wmCp2-AWxLGYU/s200/Pouctal.jpg" width="184" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">(1860-1922)</td></tr>
</tbody></table>
<div style="text-align: justify;">
Ce magnifique film adapté d'Emile Zola est une des oeuvres majeures du cinéma muet français. Le metteur en scène Henri Pouctal y fait montre d'un talent de conteur et d'un lyrisme remarquable. Je ne connaissais jusqu'à présent le film que sous la forme <a href="http://annhardingstreasures.blogspot.com/2010/07/travail-1919.html">d'une version de 2h30 très condensée</a>. La Fondation Pathé a eu l'excellente idée de programmer la version complète en 7 parties qui démontre, encore mieux que la version courte, l'ampleur, le souffle et la maîtrise de ce réalisateur oublié. Tourné en grande partie au Creusot, le film conjugue une vision documentaire du travail des ouvriers sidérurgistes avec une vision chorale des personnages de Zola dans toutes les classes de la société. Grâce à sa durée, Pouctal peut aisément dresser le portrait des multiples personnages qui peuplent le roman. Luc Froment, l'ingénieur qui vient de Paris, nous fait découvrir pas à pas le petit peuple de la vieille ville du Vieux Beauclair avec ses petites rues insalubres, sa rivière polluée et les bistrots où les ouvriers viennent dépenser leur paie avant même de nourrir leur famille. Puis, nous découvrons la classe dominante où se croisent un directeur d'usine dévoué et des fils de famille qui dilapident la fortune familiale. Ces deux sociétés ne se croisent jamais - ou presque- et le seul qui fait le lien entre ces deux mondes, c'est l'ingénieur venu d'ailleurs. Il découvre rapidement les conditions inhumaines faites aux ouvriers avec leur maigre paie, leur habitat insalubre, l'alcoolisme et la violence. Pétri d'idéalisme, Froment décide de construire une cité ouvrière modèle où chaque famille aura un petit jardin où cultiver ses légumes, une maison neuve et l'accès à la culture avec une école et une bibliothèque. Mais, cette belle création va heurter les bourgeois qui vivent de la misère du bas peuple, en particulier les commerçants et patrons de bistrots poussés par les propriétaires de l'usine voisine. Il est traîné en justice pour avoir capté l'eau (polluée) de la rivière pour son usine. Bien qu'il gagne son procès, il traverse la ville sous les huées, les jets de pierre et les crachats d'un peuple qui ne reconnaît pas son oeuvre. Au sein de chaque communauté, évitant le manichéisme, on trouve des hommes et femmes généreux et d'autres pétris de mépris ou de haine. Froment reste, en quelques sortes, en retrait comme un étranger. Il observe avec bonheur que les enfants de toutes les classes peuvent se retrouver en cachette pour jouer ensemble en évitant le mépris de classe des adultes. Le montage du film est extrêmement élaboré pour l'époque, conjuguant flash-backs, montage parallèle et court inserts qui montre l'acier en train d'être forgé. Ce n'est d'ailleurs pas un hasard si l'usine dont s'occupe Froment forge des rails et des charpentes métalliques quand son concurrent se concentre sur les canons et les obus. Les trois premières parties de ce film sont absolument magistrales. Je ne verrais malheureusement pas les quatre dernières parties. Mais le film sera certainement projeté de nouveau un de ces jours et il faut y courir!</div>
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhaQ3XTFh6iapbQHwtzOm3esN8bcmhqssXEzbNOZTz3w-fK_5YLz3fnORRLG1EfDoGI0kUu_R-LJF3L0qTMMQu3zRcYZ774dWFiuqGY2_su2MOjWh93tozR_jc4JxR0KhcDnFxgk8IjViXE/s1600/travail+Duflos.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1146" data-original-width="1600" height="286" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhaQ3XTFh6iapbQHwtzOm3esN8bcmhqssXEzbNOZTz3w-fK_5YLz3fnORRLG1EfDoGI0kUu_R-LJF3L0qTMMQu3zRcYZ774dWFiuqGY2_su2MOjWh93tozR_jc4JxR0KhcDnFxgk8IjViXE/s400/travail+Duflos.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Josine (H. Duflos) remercie Luc (L. Mathot)</td></tr>
</tbody></table>
Ann Hardinghttp://www.blogger.com/profile/07426912759227322531noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6297182359658978045.post-36849167781055452522019-05-17T15:46:00.000+01:002019-05-17T15:46:37.191+01:00The Mystery of the Yellow Room 1919<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg3KEDmOPbiWDeXhHe0SW3EoNxqw6sYUsoqj7IOxrJNsgtey2YTgdw5kH_0672gF0Cqo4qsNRZUYZXzPGtLvRInghk9kMsH7Gq96M_pz_n2vpCBaHGS5G5SWBTLmNEBBA4KLuyb-bW8XVax/s1600/Yellow+Room.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="652" data-original-width="941" height="276" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg3KEDmOPbiWDeXhHe0SW3EoNxqw6sYUsoqj7IOxrJNsgtey2YTgdw5kH_0672gF0Cqo4qsNRZUYZXzPGtLvRInghk9kMsH7Gq96M_pz_n2vpCBaHGS5G5SWBTLmNEBBA4KLuyb-bW8XVax/s400/Yellow+Room.jpg" width="400" /></a></div>
<div style="text-align: center;">
<i>Le Mystère de la chambre jaune</i></div>
<div style="text-align: center;">
Un film d'Emile Chautard avec William S. Wallcot, Edmund Elton, George Cowl, Lorin Raker et Ethel Grey Terry</div>
<div style="text-align: center;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
<i>La fille du professeur Stangerson (E. Grey Terry) a été agressée dans une pièce fermée de l'intérieur. Le policier Larsan (G. Cowl) et le jeune journaliste Rouletabille (L. Raker) enquêtent...</i></div>
<div style="text-align: justify;">
<i><br /></i></div>
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; margin-right: 1em; text-align: left;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhp2sgVctCQcyUrb7BUOcHWutSZIV5Q6WR6bjwEjWntBLw1cFBHVyxzTYgbLndaBg-AOu5KuX8yzEakHmP7RGvK6qwlx02l_I_0w4gNpNlYg77Pr6LtDBxl_YPL90fsWc0WrFnww25uvM0X/s1600/Emile+Chautard.jpeg" imageanchor="1" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1119" data-original-width="760" height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhp2sgVctCQcyUrb7BUOcHWutSZIV5Q6WR6bjwEjWntBLw1cFBHVyxzTYgbLndaBg-AOu5KuX8yzEakHmP7RGvK6qwlx02l_I_0w4gNpNlYg77Pr6LtDBxl_YPL90fsWc0WrFnww25uvM0X/s200/Emile+Chautard.jpeg" width="135" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">E. Chautard (1864-1934)</td></tr>
</tbody></table>
<div style="text-align: justify;">
Emile Chautard fait partie de ces cinéastes européens émigrés en Amérique qui ont presque totalement disparu des radars. Pourtant, il a été le mentor de deux des plus grands réalisateurs de l'histoire du cinéma. En 1912, il prend sous son aile un acteur qui débute à la société Eclair et favorise son passage à la réalisation. Maurice Tourneur a appris son métier en tant qu'assistant à ses côtés avant de voler de ses propres ailes dès 1913. Arrivé en Amérique en 1915, Chautard emploie un nommé Joe Stern comme assistant. Il deviendra plus tard célèbre sous le nom de Josef von Sternberg. Il aurait d'ailleurs participé au tournage de cette version du roman de Gaston Leroux en 1919 en tant qu'assistant. Si Chautard est tant méconnu, c'est que fort peu de ses films ont survécu. C'est donc une formidable opportunité de pouvoir se faire une opinion sur ce cinéaste que cette projection d'une copie de <i>The Mystery of the Yellow Room</i> restaurée récemment. Tourné sur la Côte Est, ce film n'a aucune star à l'affiche, mais des comédiens bien choisis pour leurs emplois respectifs. Le jeune Lorin Raker incarne un Rouletabille agile et poupin et George Cowl (qui fut longtemps l'assistant de Tourneur) est un Larsan distingué. Maîtrisant son récit, Chautard s'offre deci-delà quelques plans étonnants comme cette vue en plongée de la chambre jaune avec Mathilde Stangerson au sol après l'agression. Ne laissant aucun temps mort, nous suivons les investigations de Rouletabille qui cherche sans relâche le coupable. Si la résolution de l'énigme lors du procès final donne lieu à des cartons d'intertitres bien trop verbeux, le reste du film est parfaitement calibré pour maintenir le suspense jusqu'à la dernière bobine. La photo de l'opérateur français Jacques Bizeul est de belle qualité, mais si elle fut considérée comme juste adéquate par la presse corporative de l'époque. On ne peut qu'espérer que d'autres films de Chautard referont surface pour rendre hommage à ce pionnier qui à partir de 1927 dut se contenter de jouer les rôles de complément dans les films de certains de ses anciens élèves.</div>
Ann Hardinghttp://www.blogger.com/profile/07426912759227322531noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6297182359658978045.post-21534469685461303962019-05-13T09:11:00.000+01:002019-05-13T09:11:29.522+01:00Continental Films in Cineaste magazine summer 2019<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgiXHPM6EHnHn9JEMX4kEawVO88EOgNvWSt3FigAtj6j7uhKWYf5dPMSwy62laeHefQVCD-Lz-YoMuYol1oSfnSFcvsolNhgTF2UQAJJkwrkgXL-gTWpEKFj4y1m9g-cyT6ERQGETb0hSWh/s1600/Summer+2019+cover.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" data-original-height="1055" data-original-width="800" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgiXHPM6EHnHn9JEMX4kEawVO88EOgNvWSt3FigAtj6j7uhKWYf5dPMSwy62laeHefQVCD-Lz-YoMuYol1oSfnSFcvsolNhgTF2UQAJJkwrkgXL-gTWpEKFj4y1m9g-cyT6ERQGETb0hSWh/s640/Summer+2019+cover.jpg" width="483" /></a></div>
<div>
<br /></div>
<div style="text-align: center;">
My article "A Notorious Trip to Berlin" is coming out soon in the next summer issue of Cineaste.</div>
Ann Hardinghttp://www.blogger.com/profile/07426912759227322531noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6297182359658978045.post-9942372494021492972019-05-07T18:24:00.003+01:002019-05-07T18:24:55.825+01:00L'Autre aile 1923<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhmtpFvz1rRb0rI7z64S99ww8xGwkDFtWPxKrRVbkcv-_mBTg9bSbQ18wMEP7de3hOF6Qm0r9uFE28r1YC10RICrcTi1I-63xz0By-BmBR_kUhE5c5iSEpGGXHqb1DhtSST07JIAqSUoMdb/s1600/Autre+aile+2.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" data-original-height="1600" data-original-width="1200" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhmtpFvz1rRb0rI7z64S99ww8xGwkDFtWPxKrRVbkcv-_mBTg9bSbQ18wMEP7de3hOF6Qm0r9uFE28r1YC10RICrcTi1I-63xz0By-BmBR_kUhE5c5iSEpGGXHqb1DhtSST07JIAqSUoMdb/s400/Autre+aile+2.JPG" width="300" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Robert Vraie (J. Murat) et Hélène Tarnière (M. Ferrare)</td></tr>
</tbody></table>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div style="text-align: center;">
Un film de Henri Andréani avec Marthe Ferrare, Jean Murat, Charles Vanel, Mary Harald et Claude France<br />
<br />
<div style="text-align: justify;">
<i>Hélène Tarnière (M. Ferrare) a été traumatisée par la mort de son amant pilote lors d'une exhibition aérienne. Elle décide de devenir pilote elle-même pour surmonter son chagrin. Son arrivée à l'aérodrome crée une intense jalousie entre le pilote Robert Vraie (J. Murat) et le mécanicien Gaston Lager (C. Vanel) qui sont tous deux attirés par la jeune femme...</i></div>
<div style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div style="text-align: justify;">
Ce film d'Henri Andréani a été reconstitué récemment par la Cinémathèque, mais il reste cependant incomplet (il doit manquer env. 15 min). Dans le rôle principal, on trouve une cantatrice de l'Opéra-Comique, la soprano Marthe Ferrare. Le cinéma muet était friand (bizarrement!) de chanteurs d'opéra. Le meilleur exemple, c'est certainement le magnifique baryton Vanni-Marcoux dans <i>Le Miracle des loups</i> (1924) de Raymond Bernard. Marthe Ferrare a un joli minois, mais n'a pas fait une grande carrière. Le générique annonce à coup de trompettes qu'elle est habillée par Paul Poiret comme si le créateur était lui-même un interprète du film. Si Marthe arbore quelques jolies robes dans la première partie, dans la seconde elle est engoncée dans une combinaison de pilote sans aucune élégance. On peut se demander si Poiret ne s'est pas plaint au producteur...! Si le film montre de vrais aéronefs en train de décoller et d'atterrir, il reste cependant un peu en retrait par rapport aux sensations des pilotes. Et la deuxième partie se concentre sur la jalousie maladive de la maîtresse de Charles Vanel interprétée par Mary Harald, la belle interprète <i>Tih-Minh</i> de Louis Feuillade. Tiré d'un roman de Ricciotto Canudo, l'intrigue n'est guère originale. Le traitement qu'en fait Andréani n'est pas dépourvu d'intérêt mais il n'offre pas l'envolée lyrique qu'aurait pu lui donner un Gance ou un L'Herbier à la même époque. Une production standard, pas désagréable, mais sans originalité. </div>
</div>
Ann Hardinghttp://www.blogger.com/profile/07426912759227322531noreply@blogger.com2